她的“无辜”形象成为掩盖真实动机的伪装。
摩天轮上的激情如同白日燃放的焰火，短暂绚烂却无温度。两人的关系在真相揭露后迅速崩塌。
吴志贞与张自力的互动揭示了底层女性在暴力与体制夹缝中的生存困境，以及男性在权力失落后的自我救赎焦虑。摩天轮这一悬浮空间，成为社会边缘人短暂逃离现实的象征。
......
接下来的两天拍摄了吴志贞被抓，张自力去舞厅跳舞，最后白天燃放烟火的戏份，《白日焰火》的拍摄暂告一段落，夏天的戏份等到3、4月份再来补拍，到时候还要去抚顺进行拍摄。
张自力为什么要去去舞厅跳舞？跳舞的时候肢体还不协调？
这也有很深的含义。
张自力曾以过去的身份试图通过破案重拾尊严，但举报吴志贞的行为实则是妥协的产物。
舞厅的嘈杂与混乱象征他彻底沦为“秩序”之外的边缘人。跳舞时的笨拙动作暗示他无法再融入任何社会角色，只能以失控的肢体语言宣告自我放逐。
举报吴志贞后，张自力表面上是案件的“赢家”，但舞厅的狂欢暴露了他内心的空洞。舞厅的廉价灯光也是为了和最后的“白日焰火”形成对比，共同指向“徒劳的救赎”——他燃放焰火试图掩盖罪恶，却在舞厅中暴露了精神的荒芜。
同时，舞厅中廉价的情欲氛围，霓虹灯光、酒精、肢体接触，都与张自力此前对吴志贞的操控形成呼应。他的舞蹈动作混杂了攻击性，比如甩臂、跺脚，隐喻他将未能实现的欲望（对吴志贞的占有）转化为暴力冲动，最终指向自我毁灭。
这一场景与前面的摩天轮激情戏、冰面追逐共同构建了张自力“堕落-挣扎-背叛”的弧光，最终将观众引向“白日焰火”般虚幻的救赎结局。
张自力试图用燃放焰火的行为宣告自己重获“正义使者”的身份。然而，白日焰火的短暂与苍白暗示这种救赎的虚假性——他的“英雄行为”本质上是利用女性、背叛情感的道德妥协。
焰火是张自力对内心愧疚的补偿性表演。他无法直面自己对吴志贞的利用与伤害，只能通过一场盛大却空洞的仪式，试图将背叛包装成“正义的代价”。
张自力对吴志贞的情感混杂了欲望、同情与利用。焰火的炸裂象征他无法用语言表达的复杂情绪：既是对吴志贞悲剧命运的哀悼，也是对自己沉沦人生的愤怒。
这里白日的焰火转瞬即逝与前面摩天轮激情戏中的短暂温存形成呼应。两者都是“无温度的热烈”，暗示张自力与吴志贞的关系从未真正存在爱情，只有欲望与算计的纠缠。
焰火升空时的轰鸣也与吴志贞的沉默形成反差。她是被凝视的客体，而张自力通过燃放焰火，实际上是将她的苦难转化为一场供qL系统观赏的“表演”，进一步剥夺了她的发声权。
最后白日燃放烟火的场景，是片名《白日焰火》的具象化——
它违背常识，焰火应在黑夜燃放，这也像张自力的救赎违背人性逻辑。
这种“错位的美”是刁易男对现实荒诞性的浓缩——美好与残酷、拯救与毁灭始终共存。
张自力跳舞的戏份拍摄了两个版本，一个笨拙的版本，用在正片；一个正经跳舞的版本，杨简跳了一个被称为帅哥街舞的舞种——poppING，这是用来宣传的。
......
结束了《白日焰火》的拍摄，杨简回了一趟bJ，《泰囧》的庆功会等着他回去参加。
《泰囧》最终的票房达到了17亿，现在每天还有有个十几万进账。
整个华夏的电影行业这回真的是羡慕又嫉妒，眼红。
由此，人们越发意识到两个问题——
首先是观众仍然对喜剧片有非常巨大的需求；其次，喜剧片作为类型片的一种，创作有其规律可循。
所以前世的时候，未来的几年，各种喜剧电影纷纷上马，只不过喜剧要拍好，制作好，真的不容易，也很看演员的。
即便是让杨简去演喜剧，都不一定比黄博、王豹强、沈藤他们厉害，张松文的喜剧天赋也不错，有时候那种一本正经的搞笑反差很强。
当然了，只要剧本合适，杨简虽然不比黄博他们厉害，但是也不会差。
同时大家也对华夏电影市场的票房潜力有了一个新的认识，原来拿十几亿的票房不是难事，甚至都有可能拿二十亿票房，而且很明显的是现在还不是它的极限。
一句话，未来可期，钱途无量。
我们都有美好的未来！！
《泰囧》的庆功会一直被杨简压着，原本之前韩山屏提议5亿、80亿、10亿都要召开庆功会，不过杨简觉得没必要，不用那么小家子气，等干他十几亿以后再说，没想到一下赶到17亿，这真的是有些超乎杨简的预料。
他那抽奖的微博每天都有大量的人去晒票根，看到大家那么热情，他又在原定的基础上各加了100张NbA季后赛与欧冠的门票。
挣钱了，就是开心，三瓜俩枣的真不当回事。
bJ钓鱼台宾馆，《泰囧》的庆功宴在这里举行。
《泰囧》台前幕后的工作人员、演员，一个不落的全都到齐。
另外，所有的出品方全都是自家一把手到场，韩山屏、任中伦、徐勇安、王常田与大狗哥李明，杨柳影业则是杨简当代表。
庆功宴没有请媒体，媒体到场那算什么事儿，发钱都发不清净。
而且现在也不用宣传了，所以大家就关起门来热热闹闹的吃吃喝喝就好。
所以，杨简才让人选的钓鱼台宾馆。
一套流程走下来，轮到杨简上台。
“大家晚上好，刚刚各位主创以及张彤彤张总都说了很多，我就不在这里废话了。我上来就一个目的，发钱。大家都辛苦了，电影挣了钱，也不能我们投资方赚钱，每一位参与创作，台前幕后的工作人员以及演员，都会有一笔辛苦费，同时我也在这里提前给大家拜个早年，祝大家新年快乐，来年，万事顺遂。”杨简对着台下拱了拱手。
台下的演员和剧组的工作人员，以及宣发团队，每个人都发出了热烈的欢呼声。
因为大家都知道，自家老板不是那种小气的人，这回的红包一定很厚。
说完，杨简就来到台下，韩山屏他们所在的那一桌。
“各位领导，各位老总，我们就开始吧？辛苦大家，我们一桌一桌的来。”
“行，听你安排。”韩山屏起身说道。
“杨导怎么说，我们怎么做。”其他几人也是附和道。
“泰囧”这次拿了17亿票房，按照几家出品方与院线签署的分账比例，3亿票房（含3亿）之内出品方43%，院线57%；3亿到6亿（含6亿）按照45%比55%进行；6亿到9亿（含9亿）票房按照46%比54%进行；9亿到12亿（含12亿）按照47%比53%进行分账；12亿到15亿（含15亿）按照48%比52%分账；15亿以上，按照49%比51%进行分账。
也就是说，出品方分账为7.85亿Rb。除掉7500万的制作与宣发费用，还需要除去8%的发行费，也就是相当于5680万，剩下的才是各家投资方能分的钱，至于自家的税务，那是自家去负责。
几家出品方里面，天眼影业与杨柳影业占了50%的份额，天眼影业占30%，杨柳影业占20%，其他5家每家10%。
也就是说天眼影业和杨柳影业分走3.266亿，其他5家每家能分到3266万的净利润，因为成本已经扣除了。
别看3266万的净利润和天眼影业与杨柳影业的3.266亿比起来不多，但是这可是净利润哦。
5000万的制作成本，相当于他们5家每家只投了500万，宣发成本是天眼影业垫付，所以能获得6倍多的利润，对于电影投资来讲这已经很多了好吗。
光线最赚，赚了钱，股价也涨了。
这次发给员工的奖金，中影、上影等5家分别拿出500万，也就是2500万出来，天眼影业和杨柳影业补了3500万，用这6000万来发红包。
给了黄博、张松文、王豹强每人800万，饶小智800万，路洋600万，文木野300万，剩下的1900万全部发给其他演员和台前幕后的工作人员。
这钱看起来不多，但是演电影嘛，就是这样，风险是出品方承担，你签合同的时候不要求票房分成，最终电影上映后是亏是赚，与演员也没什么关系。
杨简这算是很大方了，片酬给的是800万，所以预算才会增加到5000万，要是像前世徐光头那样，3000万就能搞定。
前世《泰囧》大卖以后，徐争和黄博分红5000万，王豹强只有区区200万片酬。
王豹强钱拿少了，一开始他也没纠结太多，毕竟一开始就签了合同，只是在后来他向徐光头提出下一部他自己也投资，但却被光头拒绝了。
后来的《港囧》里徐光头选择不用王豹强，而是用了包钡尔，尽管《港囧》也拿到了不错的票房，但是口碑比前两部差了很多。
离开了王豹强的《囧》系列，味道就不对了，这也就是为什么现在的《泰囧》换成张松文依然大卖。
归根结底，豹强才是核心。
要是后面王豹强提出要参与投资或者票房分成，杨简也不会拒绝。
分出去一些利益也不是不行，就算给王豹强一点投资份额也可以。
不过多了肯定没有，没看到人家中影、上影这些大公司都只有10%吗？
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